Page 128 - Svetilnik_21_2020_book

126

Кадър от филма „Ганди“ на Ричард Атънбъроу

ния “My dear Bapuji” на А. К. Сайбер , но на работа. Какво трябва да представи един
8
филмът е далеч от постиженията на светов- биографичен филм за Ганди – идеята за него,
ните образци в жанра, плюс това е късометра- неговият дух, или директно да го изобра-
жен. Насочеността му и визията е по-скоро зи, лишавайки го отчасти от иконичния му
за детска аудитория, а не за възрастни, което образ? Въпрос на авторска визия, бихме могли
в никакъв случай не е критика. А всъщност да отговорим. Въпросът за кинематографично
националната кинематография има нужда да интерпретиране на основополагащи фигу-
направи сериозна, задълбочена творба със ри от историята на дадена нация е особено
смели, забележителни изобразителни решения сложен. Често реализираните филмови об-
и оригинален графичен артистизъм, които да разци биват критикувани за дръзка промяна
прескочат лимесите на локалната аудитория. на историческите факти, като се пропуска
Твърде класическите рисунка и сюжет на идеята че говорим не за документалистика, а
Сайбер също са част от аурата на неприкос- за художествена интерпретация. Привнесена-
новеност на иконичността и подсъзнателния та фикционалност в драматургията изисква
авторски страх от провал. различни компромиси, за да направи образа
Много е интересно да подчертаем обаче, плътен, гледаем и мотивиран. Чрез езика на
че в индийското съзнание идеята за кинема- киното трябва да се подсилят определени чер-
тографично оскверняване не съществува в ти от психологическия портрет и характера
приемането на филма на Ричард Атънбъроу, на Ганди, за да може екранната му фигура да
най-малкото защото е подкрепен на времето придобие реалистичност и достоверност. Но и
и от индийска страна, като част от поли- това предполага известна степен демитологи-
тическите проекти на Джавахарлал Неру и зация и заземяване. Още повече, ако замисле-
Индира Ганди. Макар че за британското кино ната творба е предназначена не за локална, а
от 1980-те и появата на индийските сюжети за глобална територия, задачата се усложнява.
нееднократно се говори за кинематографично Биопикът е динамичен и важен жанр въобще
възкръсване на т.нар. British Raj . за киното (в различните му видови вариации
9
Биографичният пълнометражен игрален както виждаме – игрално, документално,
филм, или т.нар още биопик според киино- анимационно, хибридно), защото „разказва,
веда Денис Бингъм е „безкрайно очароващ показва и прави известен животът на субекта,
жанр” , базиран както върху реалността, така вместо да демонстрира, измисля или поставя
10
и върху фикционалността и интерпретацията. въпроси за неговото/нейната значимост в
Балансът между историчност, достоверност, света; Биографичният филм осветлява фини
сценарни допълнителни ескизи е деликат- черти от личността. За автора и зрителите

6 Нейната хибридна природа приютява двата противоположни полюса на изразността в киното, защото борави с два взаимоизключващи
се кода – на анимационното и на документалното кино. Именно в това обаче се крие и притегателната ѝ сила, както за творците, така и за
публиката. Подробно виж: Маринчевска, Надежда. Анимационните хибриди. София, Титра, 2015, с. 13-22. – б.а.
7 Пак там, с.29. – б.а.
8 Целият филм може да бъде видян тук: https://www.youtube.com/watch?v=iNpQ2vQd9eQ ; По повод на филма виж и информацията: The first
animated life story of Mahatma Gandhi. Available at: https://www.youtube.com/watch?v=iNpQ2vQd9eQ. – б.а.
9 Повече по темата виж и: Pettey, Homer B., Palmer, R. Barton. (Eds.). Rule, Britannia! The Biopic and British National Identity. SUNY Press and State
University of New York Press, Albany, 2018. – б.а.
10 Bingham, Dennis. Whose Lives Are They Anyway?: The Biopic as Contemporary Film Genre. New Brunswick, NJ, Rutgers University Press, 2010, р. 27
Chapman, James. Cinema and empire. – In: The Encyclopedia of Empire. John Wiley & Sons, Ltd. Published, 2016 . Available at: https://onlinelibrary.
wiley.com/doi/book/10.1002/9781118455074 . – б.а.