Page 114 - Svetilnik_18_1-120

112

заглавия от състезателните програми, но само
ще очертаем основната доминираща тенденция,
видима в новото индийско кино, показано на
All Lights 2015. Доста често филмовата творба
бе обвързана с проблемите на съвременното и
традиционното общество, кастовите различия,
социалните промени, политиката, демографи-
ята. Чрез екрана се артикулираха бинарни опо-
зиции като конфликтите между материалното и
духовното, модерното и традиционното. Както
нееднократно подчертава индийският теоретик
Ашиш Раджадхякша: индийското кино има
силна медиативна функция, тоест филмовият
рамките на фестивала бяха: световно кино; фо- артефакт е в активна връзка между публиката
кус върху чешко и словашко кино; акцент вър- (индийското население) и държавата. От 90-те
ху филмовия център за маратхи-езично кино; години на ХХ в. до днес в кинематографията на
програма на домакините, все пак сме в Керала субконтинента се появява тенденцията за при-
– или киното на малаялам; и още три специ- познаване. Чрез филма се изважда на повърх-
фични и твърде любопитни панорами: Cinema ността нагласата за демонстриране на желания.
for Women, Cinema for Children, Cinema for Така средната класа в индийското общество,
Care. Към цялото това кинопиршество има- в качеството си на публика, се припознава не
ше и минифокуси върху световно музикално просто като съществена част от нацията, но и
кино, ретроспектива на творби, получили от света на Индия въобще, в която се включват
през годината престижната NETPAC Award, и диаспорите.
специални прожекции и акценти от историята Ето и няколко ярки заглавия от Индиуд,
на индийското кино в неговото цяло… Няма които си струва да бъдат гледани, силно ги
да се спирам подробно върху много интерес- препоръчвам и се надявам някой ден да стиг-
ните и актуални програми на филмовия пазар, нат и до българския екран:
изпъстрени с уъркшопи, дискусионни панели Четирицветен (Chouranga, 2014, реж. Бикас
и кръгли маси, защото е също доста обемна Ранджан Мишра/Bikas Ranjan Mishra). Дебют-
тема. Но ще си позволя само да подчертая ният филм ни пренася в някакво провинци-
нещо много важно, което се обсъждаше на не ално кътче без име нейде в Индия, където и
една, а на няколко от срещите: съхраняване времето сякаш е спряло. Момче с нетърпение
на кинонаследството на Индия, проблемите чака завръщането на по-големия си брат от
за реставрация и дигитализцация на старите големия град и университета. Причината за
ленти и тяхното повторно промотиране във неговото неспокойство на пръв поглед е ясна –
филмовото общество. майката на двете момчета е често тормозена, в
Абсурдно е да представим всички по-ярки това отношение и сексуално от едрия земевла-
деец и неговите хора, „управляващи” малкото
селище. Но има и друго. Момчето е влюбено.
И не знае как се пише любовно писмо…. Си-
лен филм, отличаващ се с отлична операторска
работа и умело ръководене на децата актьори.
Балансиращ умело между драматизма в от-
ношенията между възрастните и романтизма
на първата любов в детския свят. Носител на
няколко отличия в това число за развитие на
сценарий от Гьотеборг, Швеция и „Incredible
India” за представяне на проект от филмовия
пазар в Гоа.
Писъкът на бухала (Dau hunduni methai,
Андроника Мартонова и Винод Сукумаран