Page 96 - 001-120_Svetilnik_2022_WEB

94

В дома си в Колката с Депардийо, 1989 г.

служи като инструмент за социологичен анализ, на дървото“ (1990, продуциран от известния
изследвайки средата и разкривайки различни френски актьор Жерар Депардийо и филмовия
аспекти на духа на съвременността – камера- продуцент Даниел Тоскан дю Плантие), както
та на Рай се движи напред като в „Самотната и редица книги за филмовото изкуство, сред
съпруга“ (1964), проследява като в „Посредни- които „Нашите филми, техните филми“ и „Това
кът“ (1975) и застива в близки мелодраматични се казва снимане“.
кадри като в „Далечен гръм“. Градската чети- Подобно на нобеловия лауреат Рабиндра-
рилогия на Сатяджит Рай, включваща „Дни и нат Тагор, Рай е считан за истински ренесансов
нощи в гората“ (1971), „Противникът“, „Компа- творец. Наред с дейността му в киното, рисува,
нията“ (1971) и „Посредникът“, е своеобразно пише, композира, създател е на шрифтове (като
постмодерно изследване и интерпретация на Ray-Roman). Рай обича да илюстрира романите
формалната наративност и мизансцен. Режи- си, да скицира детайли към отделни сцени от
сьорът разкрива бурността на 1970-те години филмите си или по плакатите за тях. Известен е
с непримиримостта на младежта. Не всички с превъзходното си чувство за хумор, навярно
филми на Рай обаче са адаптации. Негово наследено от баща му, а диалозите му са емблема-
дело са сценариите на „Канченджанга“ (1962), тични. И ако има едно качество, което го отлича-
„Героят“ (1966), „Непознатият“ (1991), „Клоните ва от всички останали, това не са многобройните