Page 109 - Svetilnik_13

107

хармоничен дизайн; нещо повече, преди лягане имал навика да се взира
тази ритмична взаимовръзка раж- в очертанията от лющещата се по
да куп уникални форми, повечето стените мазилка и въображението
от които са чудати, необикновени му рисувало редица зрителни карти-
и дори гротескни. Това почти под- ни, докато се унасял в сън. Някои биха
съзнателно създаване на образи, заключили, че Рабиндранат притежа-
изплуващи спонтанно върху листа вал по рождение око на художник.
хартия, е естествена последица До 1930 г. Рабиндранат Тагор вече
от вродения интерес на поета към се чувства относително уверен в



Тагор подбира картините си за изложба в Москва
ритъма. Точно неочакваното и не- усилията си като художник. Откри-
предвиденото го очарова. ването на първата му изложба е оп-
Но ръкописът е лична територия. ределено за 2 май 1930 г. Утвърждава
Скоро засилващото се присъствие се с постоянството на художест-
на тези спонтанни образи започва вените си търсения и огромната си
да изисква по-самостоятелно съ- плодовитост. Изобразителното му
ществувание и поетът художник се творчество може да бъде обрисува-
залавя с рисуване на картини. Дълго но с фразата, приета от самия Тагор
време художествените занимания за мото на основания от него универ-
на Рабиндранат Тагор минават под ситет „Вишва Бхарати“: „Където це-
знака на дилетантското и аматьор- лият свят се сбира в едно гнездо.“
ското. Макар да не е посвещаван на Картините, които Тагор рисува
академично ниво в сферата на изоб- за книгите си, са в духа на цветни-
разителните изкуства, в детство- те илюстрации, по своему самосто-
то си, подобно на много други деца, ятелни експресии, които допълват
и Тагор взима частни уроци по рису- текста. Рисува и портрети – мъжки
ване. В спомените си разказва как и женски, но те не са толкова свър-